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剧版《三体》：何以原著粉狂欢
，路人无感？

发布时间：2023-02-10 08:48:09 | 来源：北京青年报 | 作者：曾于里 | 责任编辑：姜一平

电视剧《三体》刚开播时，可谓万众瞩目。一方面自然是因为小说《三体》在国内科幻界、乃至世界科幻界的崇高地位 ，小说曾获得2015年科幻文学界的最高奖雨果奖
，并以一己之力将中国的科幻小说提高到世界一流水准；另一方面，电视剧《三体》是首部真人化的《三体》影视改编 。剧版《三体》播出前 ，打头阵的动画版《三体》正好在播出中，可惜口碑惨淡
。如此一来
，观众既期待剧版，也不免担忧它重蹈动画版覆辙。剧版《三体》播出后 ，受到原著粉的普遍欢迎
，开播当晚就获得好几个热搜 。只是，剧集的热度并未延续 ，原著粉仍然追得热火朝天
，在点映直通大结局后给出“封神”的评分，但在非书粉的路人观众那里反响冷淡
。剧版《三体》与《狂飙》同期播出 ，一路遭到碾压。以第三方的有效播放数据为例
，《三体》点映直通结局当天，其有效播放量的市场占有率为5.4%；而视频网站已经完结两天的《狂飙》 ，当天的有效播放量仍然高达64.7% 。收视数据上
，两部剧前后在CCTV8晚间黄金档播出，《狂飙》收视率平均下来几乎是《三体》的两倍。原著粉狂欢 ，路人大多无感，这让剧版《三体》多少成为“粉丝向 ”的作品
。这样的“冰火两重天
”是科幻小说影视化之难的直观体现。剧版《三体》遵循原著的改编方法
，固然赢得原著粉，但未能利用影像手段弥补小说故事性的不足 ，让它与大众疏离；剧版增加的诸多原创性情节
，很大程度上丰富了小说人物的个性，可不少地方的“加戏” ，也造成剧集信息的冗余繁杂 。是小众化还是大众化 、是巩固原著粉还是努力扩大科幻的圈层
，不只是剧版《三体》的困惑
。改编之难：既要“硬件 ”，更重“软件
”科幻影视改编自科幻小说 ，在当前是愈发普遍的现象
，或者说，影视剧改编自小说 ，本身就是很普遍的现象。二者都是叙事艺术
，具有天然的亲缘性 。而作为更古老的艺术，小说的叙事技巧
、内容深度、价值内蕴 、艺术高度 ，为影视剧本提供了极好的素材
。何况，很多经典小说本身就是热门IP
，拥有庞大的受众群，他们极可能转换为影视剧的受众 ，让影视宣发赢在起跑线上。但相对而言
，科幻小说的影视化程度要比其他大众文学低得多，譬如中国科幻文学影视化 ，基本就是围绕刘慈欣打转 。与此同时
，科幻小说影视化的成功几率也很低
。比如国内有扑街的《上海堡垒》、动画版《三体》，维伦纽瓦获得好评的《沙丘》之前 ，也有大卫·林奇扑街版的《沙丘》
，2021年Apple TV+投资巨大的《基地》也是口碑惨淡。略显糟心的是，哪怕改编得很成功 ，科幻影视剧大爆的概率也要比其他通俗作品低得多 。这是由科幻题材的特殊性决定的
。学界对于“科幻”有诸多不同的定义
，但最简单的说法，科幻其实就是“关于科学的幻想 ” ，主体是科学的内容，一切想象是基于科学的逻辑
，推崇的是科学精神，面向的往往是非常遥远
、但可能发生的未来。譬如小说《三体》 ，以严谨的物理学为想象的基础
，故事的核心在于如何应对可能发生的人类危机——它并不排斥通俗化、类型化，只是对科学的哲学化省思才是重点 。当这类科幻小说转变为科幻影视剧时 ，必然面临“硬件”与“软件
”两个方面的挑战。“硬件”指的是
，将科幻小说中的文字想象还原为直观的视觉效果的特效技术
。小说是文字的艺术 、是想象的艺术，对于刘慈欣这样杰出的科幻小说家来说 ，只要基于科学
，对于未来的想象无穷无尽
、无边无际。譬如小说《三体》中的三日凌空、古筝计划 、猜疑链
、技术爆炸、曲率引擎 、水滴团灭
、二向箔、降维打击等设定，令人叹为观止 。当小说变成影视 ，意味着必须将这些抽象的 、天马行空的描写变成具体
、清晰、准确的影像
。这对影视的工业化 、技术化水平是极大的挑战。文学创作可以由小说家独自完成
，但特效制作是集体工作，离不开多个环节畅通、高效
、紧密的合作 ，也需要大额资金的持续投入……譬如《流浪地球2》保守需要5亿元的投资，而特效水平如果是《阿凡达2》这样的级别
，制作投入就高达4亿美元 。好消息是，国产科幻“硬件 ”方面的能力虽然与世界一流水平仍有差距、工业化程度仍有待提高 ，但总体是在向好的方向发展
。《流浪地球2》在北美上映也不会显得特效“落伍
”；剧版《三体》的特效投入虽然有限
，但无论是“三体游戏”的场景，还是古筝行动这样的大场面 ，都没有违和感
，尤其是古筝行动得到原著粉的高度好评，确实有惊心动魄之感。科幻小说改编之难 ，更主要是体现在“软件 ”层面上 。即
，小说关于科学的哲学化想象，如果想畅通无阻地抵达大众 ，也对大众提出一定的要求——大众得具备比较高的科学素养和科幻意识
，乐于去探究那些关于科学的想象和哲学思考
。恰恰在这一点上，国内有很大的短板。科幻意识的欠缺 、科幻土壤的稀薄 ，与我们漫长的写实传统有一定的关联 。长期以来，我们的文艺创作更多倡导的是“兴观群怨
”“文以载道”
，是“典型环境中的典型人物 ”，是“文艺是现实的反映
” ，哪怕是那些怪力乱神
、天方夜谭的奇幻想象
，也多是现实的映射与延伸
。就像时下的玄幻影视剧非常发达，但它提供的最多也只是“几世轮回的虐恋” ，而非《指环王》式的“第二世界 ”。新中国成立之后
，国内科幻小说创作也有几波小的高峰，它们不约而同服务于当时的历史语境 ，比如1956年到1957年提倡“向科学技术进军
”
，科幻创作有一定的喘息空间；改革开放以后，对经济建设、科学发展的重视有增无减 ，《人民文学》等重点刊物刊发了一些科幻作品……而从1980年代开始
，国内出现了《珊瑚岛上的死光》《霹雳贝贝》《魔表》《大气层消失》等“科教片”，但“科教片 ”的定位也体现了：教化才是重点 。可以说 ，直到2015年《三体》获得雨果奖，2019年《流浪地球》上映并意外成为爆款
，才意味着国内的科幻意识正在觉醒——还远称不上成熟。可供对照的是，早在1950年代美国的科幻创作已经迎来热潮
。所以 ，不要看到《三体》如今是个大IP了
，就以为它2006年开始连载就很火热。诚然，《三体》连载时获得不错的评价 ，但仅局限于科幻的小圈子
，远远未出圈 。2010年前后，《三体》就出售了影视改编版权 ，价格仅仅10万元
，2018年改编权一转手就变成了1.2亿元
。《三体》火爆后，很多人问刘慈欣一个问题：怎么当初会贱卖了影视改编权呢？刘慈欣也只能无奈地回答：“你们早干吗去了？”这才是真相：在《三体》获得雨果奖前 ，国内的科幻盘子并不大
，读者不多，写得好的科幻小说家也不多。华语科幻星云奖联合创始人 、科幻作家吴岩就做过一个调查 ，认为2015年之前一线的作者
、写得特别好的有20人左右；基本上有把握的，有50到70个人；再有其他的
，每次拿出来的作品水平是浮动的，不是成熟作家 ，这种加起来有200人 。《三体》获得雨果奖、《流浪地球》《流浪地球2》票房的成功
，意味着科幻正在成为显性的类型，却不意味着国内的科幻土壤已经成熟 、民众的科幻意识有了本质的提升
。毕竟两部《流浪地球》相差五年 ，其间并无其他成功的科幻电影；正在热映的《流浪地球2》观影人次会突破7000万(这其中还包括大量N刷的观众)
，相较于庞大的人口基数还有很大的提升空间，何况这7000万观众并非都是科幻爱好者。这个大背景 ，预示了剧版《三体》改编的真正难度 。它的难度不在于讨好原著粉——这个圈子目前并不算大
，他们哪怕给出“封神
”的评价也不意味着剧版出圈；剧版的真正难度在于，如何让对科幻没什么意识的普通观众 ，也能够接受这个故事
，并在潜移默化中提升公众的科幻意识，进一步打开中国科幻影视的大门
。转换之难：影像较文字既有擅场 ，也多短板剧版《三体》的改编策略是贴合原著，尽可能还原原著的魅力
，以争取原著粉的支持。只是，文字与影像总归是两种不同的媒介 ，遵循原著有利有弊：在某些地方
，影像可以放大文字的魅力，甚至弥补文字的不足；在有些地方 ，影像的功能又远远逊色于文字
，遵循原著反而适得其反 。影像长于文字之处在于，它可以将一些高度理论化的
、晦涩的、混沌的文字描述 ，用直观 、形象
、有冲击力的影像展现出来
。譬如“科学边界”的学者们经常讨论的两个假说
，射手和农场主的假说，这两个假说贯穿小说始终 ，它们也是三体文明碾压人类文明的形象隐喻。剧集直接以影像还原出来
，一目了然 。虽然在三体文明眼里，人类是“虫子 ”——剧中一再用火鸡、蚂蚁的意象强化着这一点 ，但剧版也一再强化“虫子
”的不屈。那种宿命色彩与反抗宿命的意味，让故事具备强烈的史诗感
。影像的另一长处是将小说中的奇思妙想转换为视觉上的饕餮盛宴。比如剧版《三体》一五一十还原了小说中“三体游戏”的种种场面
，虽然CG动画的效果相较于特效大片仍有距离，但诸如秦始皇的3000万士兵“人列计算机 ”等场面的还原 ，也确实是震撼恢弘 、摄人心魄 。除此之外
，影像的蒙太奇魅力，让它在衔接叶文洁的“文革
”经历与时下老年叶文洁心如死灰的状态时 ，形成强烈的关联对比
，有助于观众理解叶文洁当下的心境与抉择
。遵循原著的基础上，剧版《三体》增加了一些原创情节 ，其中受到好评的是对人物与人物关系恰如其分的丰满。譬如史强与汪淼之间那种面对人类危机同进退的羁绊
，是一种男人间的浪漫，点映大结局当晚也官宣了《三体·大史》的立项 。再比如小说中的汪淼更像是“人形摄影机” ，刘慈欣借助他的眼睛去阐释三体的世界观
，对他的个性并无太多着墨
。而剧版丰富了汪淼在信仰崩塌时的内心危机与重建过程，体现了“人类群星闪耀时 ”的不屈挠、不妥协 ，闪耀着动人的人文光芒。但并非所有的影视化转换都值得称道 。比如剧版《三体》为了更充分地体现地球三体组织三个派系——降临派
、拯救派、幸存派，尤其是降临派与拯救派之间的斗争
，原创了记者慕星这个角色，也给潘寒大量加戏 ，造成剧版文戏的进一步泛滥成灾
。小说可以多个章节均为对话构成
，但作为视觉艺术，影视作品高度依赖于情节的动作性 ，动不动人物对话就占据十几分钟
，翻来覆去绕圈子，路人观众可没原著粉那种兴致盎然的解读乐趣。此外 ，虽然《三体1·地球往事》是“硬科幻
”
，但它有着悬疑推理的外壳，即史强 、汪淼调查科学家死亡真相 ，之后慢慢揭开三体地球组织的真面目
，揭开叶文洁的往事 。剧版虽然也有意识放大悬疑推理的部分，奈何它将大量的笔墨放在三体地球组合三个派系之间的斗争上面
。乍一看也有悬疑 ，但它本质上是外围的悬疑
、是支线上的悬疑，完全可以作为番外单独讲述——与主线并驾齐驱
，反而模糊了主线的重点，也加大路人观众的理解难度。取舍之难：原著粉狂欢 ，路人无感剧版《三体》可以说是原著粉的狂欢
，原著粉可以影像的形式再一次重温小说，甚至弥补了小说中的一些“遗憾” 。只是 ，如果剧版满足于原著粉的“封神 ”评价
，这样的改编仍是圈层化、粉丝向的，未能走向大众 、未能获得市场化的更大成功 ，也未能借助影像的形式肩负起更大的使命——让科幻走向大众
、提升观众的科幻意识。甚至相较于小说而言
，剧版抬高了科幻与大众的门槛——剧版的叙事更显低效率，部分处理更显冗余
。小说《三体1·地球往事》本就是《三体》系列较难进入的 ，刘慈欣必须花费大量的笔墨铺垫三体的世界观、铺垫三体文明与地球文明的接触与冲突。譬如小说中
，汪淼是在一次次进入“三体游戏
”后，慢慢悟出三体文明恒纪元和乱纪元的原理 。小说中的“三体游戏”信息量很大 ，牵涉的历史年代与历史人物众多，并且也比较随机
，缺乏规律，不少读者第一次阅读时都有云里雾里之感
。可哪怕再晦涩难懂 ，每一次几分钟时间就可以撑过那些章节
，读者的阅读效率很高，阅读造成的暂时障碍在可接受的范围内。到了剧版就不一样了 。遵循原著意味着剧版得详细还原“三体游戏 ”的场面 ，影像的叙事节奏又远远弱于小说
，它们必然占据大量时长
。这意味着，当原著粉沉浸于“三体游戏”时 ，那些对这游戏内容无感的路人观众
，就得忍受漫长的 、“莫名其妙
”的CG动画。事实上，“三体游戏”的目的是让科学家理解三体文明 ，继而被三体的地球组织所吸纳 。剧版应该尝试把这一意图
，以更浓缩更高效的形式呈现
。亦步亦趋跟着原著走，何尝不是编剧放弃二次创作的体现？《三体1·地球往事》20万余字的篇幅 ，影视化后有30集，实在是太冗长了。可以想见
，原著粉会认真去抠剧版的草蛇灰线，会对各种细节津津乐道 。但“汝之蜜糖彼之砒霜 ” ，路人观众反应普遍冷淡
，收视数据和播放数据是最直观的呈现
。如果剧集着力于成为粉丝向的作品，这样的改编未尝不可 ，遵循原著哪怕显得笨拙
，至少也不至于像动画版那样糟蹋原著的精华。只是作为大众艺术，它既要有“艺术
” ，也不能离开“大众”；它既要“可看 ”
，也要努力去做到“好看
” 。何况，对于正起步的中国科幻影视来说 ，特别需要一些类似于《流浪地球》系列这样“好看”的作品来拓宽圈层。基于此
，影版《流浪地球》系列对刘慈欣的小说进行了大刀阔斧且具有创造力的改编
。相形之下，剧版《三体》对改编“二次原创 ”功能的发挥 ，仍有很大的提升空间。它保留并进一步发挥了小说的深邃思想与人文底色，这值得褒扬
，但在故事性
、通俗性、可看性上的着力不够，不易走向大众 。在原著粉这里 ，剧版《三体》匹配得了“封神
”的评价
，但它终究是圈层化 、粉丝向的作品
。422548982023-02-10 08:48:09:0曾于里剧版《三体》：何以原著粉狂欢，路人无感？小说,原著,地球,影像,改编7601010542最新播报最新播报http://cul.china.com.cn/2023-02/10/content_42254898.htmnull姜一平北京青年报电视剧《三体》刚开播时 ，可谓万众瞩目。一方面自然是因为小说《三体》在国内科幻界
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